漢樂府詩集大全10首(精選)
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塞上曲
王昌齡
蟬鳴空桑林，八月蕭關(guān)道。
出塞入塞寒，處處黃蘆草。
從來幽并客，皆共塵沙老。
莫學(xué)游俠兒，矜夸紫騮好。
秋蟬在空曠的桑林里鳴叫，八月蕭關(guān)道征人分外寂寥。
出塞又入塞天色一片荒寒，觸目所見處處是枯黃蘆草。
從來幽州并州征戍的勇士，都和那塵土黃沙共同衰老。
勸君莫學(xué)那恃勇的游俠兒，只知道夸耀自己紫騮馬好。
【評點(diǎn)】蟬鳴空桑林，八月蕭關(guān)道。
出塞入塞寒，處處黃蘆草。
從來幽并客，皆共塵沙老。
莫學(xué)游俠兒，矜夸紫騮好。
秋蟬在空曠的桑林里鳴叫，八月蕭關(guān)道征人分外寂寥。
出塞又入塞天色一片荒寒，觸目所見處處是枯黃蘆草。
從來幽州并州征戍的勇士，都和那塵土黃沙共同衰老。
勸君莫學(xué)那恃勇的游俠兒，只知道夸耀自己紫騮馬好。
塞上曲，出自漢樂府《出塞》、《入塞》，為橫吹曲辭，唐為樂府新辭。本詩是王昌齡反戰(zhàn)邊塞詩之一，描寫了塞上的秋寒蕭索，出征塞外將士老死荒漠的凄慘境遇，警戒青年人不要像“游俠兒”一樣恃勇矜夸。
全詩以寫景起筆，通過描寫邊塞秋天景色營造出一種肅殺悲涼的氛圍。“蟬鳴空桑林，八月蕭關(guān)道。出塞入塞寒，處處黃蘆草”：悲鳴的秋蟬；凋落的桑葉；齊步行進(jìn)在八月蕭關(guān)大道上的一隊隊戍邊士兵；塞內(nèi)塞外都是由枯黃的蘆草覆蓋的蒼茫的原野，在秋風(fēng)侵襲下透出刺骨的寒意。這四句詩都是對邊塞景象的描寫，秋意濃濃，寒苦悲涼之意仿佛歷歷在目。
詩的后四句主要寫戍邊的情境。“從來幽并客，皆共塵沙老”：來自幽州和并州的勇士，青春年華都揮灑在邊疆戰(zhàn)場上；接著，詩人發(fā)出對時事的喟嘆，感慨與同情并發(fā)——“莫學(xué)游俠兒，矜夸紫騮好”：奉勸好勝的青年人莫要像那些逞意氣而輕視生命的人，只知道炫耀自己的駿馬來顯現(xiàn)自己的勇猛。詩人以凝練的語言傳達(dá)出充沛飽滿的感情，聲聲實(shí)在，句句真情，讓全詩讀來意氣昂揚(yáng)，慷慨動人。“從來幽并客，皆共塵沙老”，與王翰的“醉臥沙場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回”相得益彰，抒發(fā)了詩人的悲壯情懷。這首詩表達(dá)了詩人對不顧將士死活的戍邊政策的不滿和陣亡將士的沉重哀悼，抒發(fā)了濃厚的反戰(zhàn)情緒。
塞下曲
王昌齡
飲馬度秋水，水寒風(fēng)似刀。
平沙日未沒，黯黯見臨洮。
昔日長城戰(zhàn)，咸言意氣高。
黃塵足今古，白骨亂蓬蒿。
飲完戰(zhàn)馬度過秋天的江水，江水冰冷寒風(fēng)似尖利鋼刀。
無邊沙漠天邊殘日還未落，昏暗中隱約地能看見臨洮。
想起昔日長城腳下鏖戰(zhàn)急，都說將士們當(dāng)年的斗志高。
從古到今這里是黃沙彌漫，戰(zhàn)士的白骨在蒿草中亂拋。
【評點(diǎn)】飲馬度秋水，水寒風(fēng)似刀。
平沙日未沒，黯黯見臨洮。
昔日長城戰(zhàn)，咸言意氣高。
黃塵足今古，白骨亂蓬蒿。
飲完戰(zhàn)馬度過秋天的江水，江水冰冷寒風(fēng)似尖利鋼刀。
無邊沙漠天邊殘日還未落，昏暗中隱約地能看見臨洮。
想起昔日長城腳下鏖戰(zhàn)急，都說將士們當(dāng)年的斗志高。
從古到今這里是黃沙彌漫，戰(zhàn)士的白骨在蒿草中亂拋。
這是一首以長城附近邊疆為背景所作的樂府詩。詩人通過追憶開元二年（714年）唐將薛訥大破吐蕃的故事，展現(xiàn)了戰(zhàn)爭的悲烈嚴(yán)酷，流露出詩人強(qiáng)烈的反戰(zhàn)思想。
詩的前四句勾畫了一幅晚秋塞外落日沙漠的景致，寫盡塞外荒涼：即使江水寒冷、秋風(fēng)凜冽，在戰(zhàn)馬飲完水后，大軍便急匆匆地橫渡秋水奔赴遙遠(yuǎn)邊疆。廣袤的沙地隱隱露出沒有完全消失的夕陽，蒙蒙暮色中依稀可見臨洮。“水寒風(fēng)似刀”一句，生動形象地展現(xiàn)出了秋季塞外的凄涼蕭瑟。
詩的后四句追溯以往長城發(fā)生的戰(zhàn)事，展現(xiàn)了戰(zhàn)后的慘烈景象：長城在古代是軍事要地，這里戰(zhàn)爭頻發(fā)，古往今來，有不少愛國將士在這里以身殉國。長城內(nèi)外的滾滾黃沙上，掩埋在荒草叢中的列列白骨至今依稀可見，景象荒涼而悲壯。末句一個“亂”字，點(diǎn)明了將士們?yōu)閲鲬?zhàn)千里，最終卻落得身死荒野，無人照管、掩埋、祭奠的凄慘下場。通過種種景象的展現(xiàn)，戰(zhàn)爭的殘酷，不言自明。
詩人用語精簡，以反襯烘托的筆法寫景抒情，將戰(zhàn)爭的凄慘嚴(yán)酷展現(xiàn)得淋漓盡致。全詩彌漫著凄涼的氣氛，秋水、寒風(fēng)、黃塵、白骨、荒草無不盡顯蕭瑟肅殺之氣，很好地烘托出了全詩意旨。本詩抒發(fā)了詩人對出塞軍兵的同情、贊揚(yáng)和對犧牲戰(zhàn)士的哀悼，表現(xiàn)了詩人強(qiáng)烈的反戰(zhàn)思想，極具穿透力，讀來蒼涼悲壯。
關(guān)山月
李白
明月出天山，蒼茫云海間。
長風(fēng)幾萬里，吹度玉門關(guān)。
漢下白登道，胡窺青海灣。
由來征戰(zhàn)地，不見有人還。
戍客望邊色，思?xì)w多苦顏。
高樓當(dāng)此夜，嘆息未應(yīng)閑。
明月從天山東邊冉冉升起，時而出沒蒼茫的云海中間。
長風(fēng)浩浩蕩蕩掠過幾萬里，伴隨著月色直吹過玉門關(guān)。
漢高祖曾率兵被困白登山，匈奴時刻窺視侵?jǐn)_青海灣。
這里從來就是爭戰(zhàn)的要地，有多少將士出征不見回還。
戰(zhàn)士們望著邊關(guān)凄涼景象，思念家鄉(xiāng)個個都愁眉苦臉。
遙想今夜妻子獨(dú)坐高樓上，思念親人傷嘆聲連連不斷。
【評點(diǎn)】明月出天山，蒼茫云海間。
長風(fēng)幾萬里，吹度玉門關(guān)。
漢下白登道，胡窺青海灣。
由來征戰(zhàn)地，不見有人還。
戍客望邊色，思?xì)w多苦顏。
高樓當(dāng)此夜，嘆息未應(yīng)閑。
明月從天山東邊冉冉升起，時而出沒蒼茫的云海中間。
長風(fēng)浩浩蕩蕩掠過幾萬里，伴隨著月色直吹過玉門關(guān)。
漢高祖曾率兵被困白登山，匈奴時刻窺視侵?jǐn)_青海灣。
這里從來就是爭戰(zhàn)的要地，有多少將士出征不見回還。
戰(zhàn)士們望著邊關(guān)凄涼景象，思念家鄉(xiāng)個個都愁眉苦臉。
遙想今夜妻子獨(dú)坐高樓上，思念親人傷嘆聲連連不斷。
本詩也是邊塞詩。“關(guān)山月”為樂府舊題，多是傷感離別的內(nèi)容。雖然本詩仍舊寫古樂府內(nèi)容，但沒有極力寫征人思婦離情的悲苦，而是用雄渾的筆調(diào)描寫了邊疆征戰(zhàn)的凄苦、激烈和將士一去不還的殘酷，表現(xiàn)了戰(zhàn)爭給百姓帶來的巨大苦難，體現(xiàn)了反戰(zhàn)的主旨。全詩氣勢雄深，意境蒼涼，情感強(qiáng)烈。
前四句從征人的角度描寫了包括明月、云海、長風(fēng)、山、關(guān)等要素在內(nèi)的廣闊邊疆景色。詩人將雄壯的天山景象和人們慣常印象中的蒼茫云海景象結(jié)合到一起，給人新奇壯觀的感覺。而身處西北邊塞的征人們在月下遙望家鄉(xiāng)時，只感覺長風(fēng)好像經(jīng)過幾萬里的土地，吹過玉門關(guān)而來。這一句將征人們的思鄉(xiāng)情懷傳達(dá)得生動異常。
下面四句具體描寫戰(zhàn)爭的場面和戰(zhàn)爭的慘烈：漢高祖曾經(jīng)在白登山被匈奴圍困七天七夜，而青海灣也曾經(jīng)見證過唐軍和吐蕃的連年征戰(zhàn)。這種長年的戰(zhàn)爭中，沒有幾個征人能夠活著回來。這四句在全詩中起承上啟下的作用，使描寫的對象從邊疆轉(zhuǎn)到戰(zhàn)爭，從戰(zhàn)爭轉(zhuǎn)到征人。
結(jié)尾四句寫離別和思念的情感。詩人把視角放寬，將眼前的離愁放到廣闊的天空中去。“望邊色”似乎只是輕描淡寫，但卻通過一個“望”字將邊疆的萬里景色、征戰(zhàn)的情形和征人聯(lián)系起來，產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的意蘊(yùn)。
本詩結(jié)構(gòu)完整，層次鮮明，意蘊(yùn)無窮，感人至深。
子夜吳歌二首
李白
秋歌
長安一片月，萬戶搗衣聲。
秋風(fēng)吹不盡，總是玉關(guān)情。
何日平胡虜，良人罷遠(yuǎn)征？
長安城頭懸掛一輪明月，千家萬戶一片搗衣聲聲。
陣陣秋風(fēng)吹呀吹個不停，聲聲都是思念征人之情。
何時才能平定作亂胡虜，丈夫方可歸家停止遠(yuǎn)征？
冬歌
明朝驛使發(fā)，一夜絮征袍。
素手抽針冷，那堪把剪刀。
裁縫寄遠(yuǎn)道，幾日到臨洮？
送征衣的驛使即將出發(fā)，連夜趕制給征人的征衣。
素手抽針已經(jīng)覺得很冷，更不堪握那冰冷的剪刀。
送征衣的路途是這樣遠(yuǎn)，不知幾日才能到達(dá)臨洮？
【評點(diǎn)】秋歌
長安一片月，萬戶搗衣聲。
秋風(fēng)吹不盡，總是玉關(guān)情。
何日平胡虜，良人罷遠(yuǎn)征？
長安城頭懸掛一輪明月，千家萬戶一片搗衣聲聲。
陣陣秋風(fēng)吹呀吹個不停，聲聲都是思念征人之情。
何時才能平定作亂胡虜，丈夫方可歸家停止遠(yuǎn)征？
冬歌
明朝驛使發(fā)，一夜絮征袍。
素手抽針冷，那堪把剪刀。
裁縫寄遠(yuǎn)道，幾日到臨洮？
送征衣的驛使即將出發(fā)，連夜趕制給征人的征衣。
素手抽針已經(jīng)覺得很冷，更不堪握那冰冷的剪刀。
送征衣的路途是這樣遠(yuǎn)，不知幾日才能到達(dá)臨洮？
《子夜吳歌》，《樂府》曲名。傳為晉代名叫子夜的女子所制。六朝樂府《清商曲·吳聲歌曲》即有《子夜四時歌》，因?qū)賲锹暻视址Q《子夜吳歌》。李白所作的《子夜吳歌》共四首，寫春夏秋冬四個季節(jié)，這里所選的是第三首《秋歌》和第四首《冬歌》。此體向來作四句，內(nèi)容多寫女子思念情人的哀怨。作六句為李白首創(chuàng)，并且用來寫思婦對征夫的思念，頗具新意。
《秋歌》描寫秋月夜思婦搗衣的情景，表現(xiàn)了思婦對出征丈夫的相思之情，意境渾融。
前兩句在寫景同時緊扣題目，借“秋月”寫出了季節(jié)特點(diǎn)。見月懷人是古典詩歌中的傳統(tǒng)表現(xiàn)方法，并且秋季又是趕制征衣的“特殊”季節(jié)。月明如晝，正好搗衣。在這明朗的月夜，長安城沉浸在一片此起彼伏的“搗衣聲”中。而秋月和這種特殊的“秋聲”對于思婦來說，是何等的折磨。“一片”、“萬戶”，寫光寫聲，似對非對，措詞天然，如同詠嘆。除此之外，中間兩聯(lián)所寫的秋風(fēng)也是撩人愁緒的。月朗風(fēng)清，風(fēng)送砧聲，聲聲都是懷念玉關(guān)征人的深情。“總是”二字，益見情深。這里，秋月、秋聲與秋風(fēng)交織出渾然的境界，見境不見人，而人物儼在，情更濃。此情之濃，不可遏止，遂有末二句思婦的直表心聲：“何日平胡虜，良人罷遠(yuǎn)征”。有人認(rèn)為這兩句太過于直白，沒有含蓄美，但是民歌就是這樣，直抒胸臆，用不著吞吞吐吐。從內(nèi)容上看，本詩表面寫情思，實(shí)際上卻是在寫征戰(zhàn)，這使得詩的思想性大大深化，更具社會意義，表現(xiàn)出勞動人民渴望和平的美好心愿。全詩手法如同電影，有畫面：月照長安萬戶，風(fēng)送砧聲，化入玉門關(guān)外荒寒的月景。有“畫外音”：“何日平胡虜，良人罷遠(yuǎn)征”。這是多么富有意味的詩境！須知這儼然女聲合唱的“畫外音”決不多余，它是畫面的有機(jī)組成部分，在畫外亦在畫中，令全詩回腸蕩氣，激動人心。因此可以說，這首詩正面寫到思情，然又有不盡之情。雖未直寫愛情，卻字字滲透真摯情意；雖無高談時局，卻又不離時局。聲情并茂，韻味十足。
《冬歌》則與《秋歌》的寫法完全不同。它不像《秋歌》那樣寫景，而是記敘了思婦為自己在外戍邊的丈夫制作棉衣，讓驛使帶往邊關(guān)的事。詩作在表現(xiàn)思婦對丈夫的關(guān)愛之情外也表現(xiàn)出了戰(zhàn)爭對百姓生活的影響。
捎帶征衣的使者將要出發(fā)的前夜是一個意味深長的時間，詩人把記敘安排在此時大大增強(qiáng)了詩作的情節(jié)性和戲劇味。雖然沒有明寫“趕”字，但從對“明朝驛使發(fā)”的解讀中，讀者可以隨處看到這個“趕”字，似乎可以親見思婦緊張、急切的制衣情景。詩人有所取舍地忽略了如何“絮”、如何“裁”、如何“縫”這些具體制衣過程，只突出了拈針把剪的感覺。一個“冷”字極為傳神，不僅切合了“冬歌”的主題，還將思婦冬夜趕冬衣的辛勞盡顯無余。因?yàn)楹洌?ldquo;敢將十指夸針巧”的雙手不靈活了，但時間緊急，使者馬上就要出發(fā)，“明朝驛使發(fā)”，已經(jīng)有一些埋怨的意味了。但是，正如陳玉蘭在《寄夫》中所說，“夫戍邊關(guān)妾在吳，西風(fēng)吹妾妾憂夫”，思婦從自己的冷必然聯(lián)想起邊塞的冷更甚一籌，因此又希望驛站使者早發(fā)、快發(fā)。這種矛盾心理被詩人刻畫得極其傳神。讀者好像親眼看見思婦一邊呵著手一邊抓緊縫制冬衣的情景。“一夜絮征袍”，言簡意賅。快要完成時，思婦剛要松口氣，卻“才下眉頭，卻上心頭”，又開始著急起來。前往邊塞的路途如此遙遠(yuǎn)，“寒到身邊衣到無”呢？這回，思婦擔(dān)心的是使者走得慢，只希望驛車能抓緊時間。“裁縫寄遠(yuǎn)道，幾日到臨洮？”急切的一問中蘊(yùn)含著濃濃的深情。
《秋歌》是從正面描寫思婦對親人的懷思，而《冬歌》則從側(cè)面入手，把形象刻畫和心理描寫完美結(jié)合起來，塑造出生動的思婦形象，表達(dá)了詩的深刻主題。這首詩結(jié)構(gòu)上波瀾起伏，波雖起得突然，意卻結(jié)得深遠(yuǎn)，讓人感到情真意切。
長干行
李白
妾發(fā)初覆額，折花門前劇。
郎騎竹馬來，繞床弄青梅。
同居長干里，兩小無嫌猜。
十四為君婦，羞顏未嘗開。
低頭向暗壁，千喚不一回。
十五始展眉，愿同塵與灰。
常存抱柱信，豈上望夫臺。
十六君遠(yuǎn)行，瞿塘滟滪堆。
五月不可觸，猿聲天上哀。
門前遲行跡，一一生綠苔。
苔深不能掃，落葉秋風(fēng)早。
八月蝴蝶黃，雙飛西園草。
感此傷妾心，坐愁紅顏老。
早晚下三巴，預(yù)將書報家。
相迎不道遠(yuǎn)，直至長風(fēng)沙。
我的頭發(fā)剛剛覆蓋額頭，折花枝在門前嬉戲游玩。
你騎竹竿當(dāng)馬向我跑來，舞著青梅繞井互相追趕。
我倆在長干里居住多年，兒時天真爛漫都不避嫌。
十四歲我嫁給你做妻子，羞怯怯不敢展露出笑顏。
低著頭對著昏暗的墻壁，千呼萬喚也不回頭偷看。
十五歲時才敢展眉舒顏，愿意像灰與塵同生共患。
我經(jīng)常懷著抱柱的信念，哪想到會在望夫臺上站。
十六歲時你就離家遠(yuǎn)行，進(jìn)入瞿塘峽還闖滟滪堆。
五月漲水滟滪堆不可觸，兩岸的猿猴哀啼聲震天。
你臨行徘徊門前的足跡，現(xiàn)在都已經(jīng)長滿了綠苔。
綠苔深厚我不忍心清掃，落葉飄散更覺今秋風(fēng)早。
八月深秋蝴蝶結(jié)隊飛來，雙雙在西園草地上往還。
看此情我心里分外悲傷，極度悲愁紅顏眼看衰殘。
你何時下三巴返回家園，請先把書信捎到我身邊。
道路多遠(yuǎn)我都去迎接你，即使到長風(fēng)沙等你回還。
【評點(diǎn)】妾發(fā)初覆額，折花門前劇。
郎騎竹馬來，繞床弄青梅。
同居長干里，兩小無嫌猜。
十四為君婦，羞顏未嘗開。
低頭向暗壁，千喚不一回。
十五始展眉，愿同塵與灰。
常存抱柱信，豈上望夫臺。
十六君遠(yuǎn)行，瞿塘滟滪堆。
五月不可觸，猿聲天上哀。
門前遲行跡，一一生綠苔。
苔深不能掃，落葉秋風(fēng)早。
八月蝴蝶黃，雙飛西園草。
感此傷妾心，坐愁紅顏老。
早晚下三巴，預(yù)將書報家。
相迎不道遠(yuǎn)，直至長風(fēng)沙。
我的頭發(fā)剛剛覆蓋額頭，折花枝在門前嬉戲游玩。
你騎竹竿當(dāng)馬向我跑來，舞著青梅繞井互相追趕。
我倆在長干里居住多年，兒時天真爛漫都不避嫌。
十四歲我嫁給你做妻子，羞怯怯不敢展露出笑顏。
低著頭對著昏暗的墻壁，千呼萬喚也不回頭偷看。
十五歲時才敢展眉舒顏，愿意像灰與塵同生共患。
我經(jīng)常懷著抱柱的信念，哪想到會在望夫臺上站。
十六歲時你就離家遠(yuǎn)行，進(jìn)入瞿塘峽還闖滟滪堆。
五月漲水滟滪堆不可觸，兩岸的猿猴哀啼聲震天。
你臨行徘徊門前的足跡，現(xiàn)在都已經(jīng)長滿了綠苔。
綠苔深厚我不忍心清掃，落葉飄散更覺今秋風(fēng)早。
八月深秋蝴蝶結(jié)隊飛來，雙雙在西園草地上往還。
看此情我心里分外悲傷，極度悲愁紅顏眼看衰殘。
你何時下三巴返回家園，請先把書信捎到我身邊。
道路多遠(yuǎn)我都去迎接你，即使到長風(fēng)沙等你回還。
本詩為描寫“商人婦”婚姻生活的敘事詩。詩歌以愛情為內(nèi)容，通過商婦的自白，纏綿婉轉(zhuǎn)地表達(dá)了她對在外經(jīng)商的丈夫的思念和摯愛，也表現(xiàn)了她對待感情的執(zhí)著。本詩人物形象鮮明完整，感情纏綿細(xì)膩，語言直白動人，格調(diào)清新悠遠(yuǎn)，屬樂府佳作。其中，“青梅竹馬”、“兩小無猜”成為描寫男女幼時情意的佳話。
開頭六句，商婦追憶了與夫君“青梅竹馬，兩小無猜”的兒時情景。“十四為君婦”四句生動表現(xiàn)了商婦少女成婚時的嬌羞，再現(xiàn)了兩人新婚時的甜蜜情形。“十五始展眉”四句描寫了兩人婚后感情美滿、恩愛有加的情形。“十六君遠(yuǎn)行”四句寫丈夫遠(yuǎn)行經(jīng)商后，商婦為之擔(dān)驚受怕的心情。下四句寫商婦深刻的相思。末四句寫商婦期待夫君早回。這里，商婦對夫君熱烈的愛、對見面的期待、心中隱藏的濃烈感情，都被詩人生動地表現(xiàn)了出來。
游子吟
孟郊
慈母手中線，游子身上衣。
臨行密密縫，意恐遲遲歸。
誰言寸草心，報得三春暉！
慈母雙手不停地飛針走線，為兒子遠(yuǎn)行趕制身上衣衫。
臨行時還密密地縫了又縫，只恐兒子遲遲地不回家園。
誰說那小草心兒一點(diǎn)綠意，能報答得了春天陽光溫暖！
【評點(diǎn)】慈母手中線，游子身上衣。
臨行密密縫，意恐遲遲歸。
誰言寸草心，報得三春暉！
慈母雙手不停地飛針走線，為兒子遠(yuǎn)行趕制身上衣衫。
臨行時還密密地縫了又縫，只恐兒子遲遲地不回家園。
誰說那小草心兒一點(diǎn)綠意，能報答得了春天陽光溫暖！
這是一首母愛的贊歌。在詩題下，孟郊自注“迎母溧上作”，可見本詩是孟郊出任溧陽縣尉時所作。孟郊出身貧寒，其父孟庭玢早卒，母親裴氏受盡千難萬苦，扶養(yǎng)三個兒子成人。孟郊一生窘困潦倒，多次辭家，奔走衣食，直到五十歲才被授職，出任溧陽縣尉。當(dāng)他迎養(yǎng)老母時，以往辭家別母的情景浮現(xiàn)眼前，情不自禁地寫出這篇自創(chuàng)的樂府詩題《游子吟》。吟，詩體的一種。
在本詩中，詩人描寫了母親為兒子縫衣的感人情景，表現(xiàn)了母親摯愛兒女的深情，并以寸草難報陽光的恩情比喻母親的恩深情重。全詩用喻貼切，真摯感人。
開頭兩句，詩人選取兒子即將遠(yuǎn)行時，母親為他縫衣的日常瑣事入手，表現(xiàn)的卻是內(nèi)心難以言喻的深沉情感。詩人用“線”和“衣”兩件極常見的東西，將“慈母”與“游子”緊緊聯(lián)系在一起，寫出母子相依為命的骨肉深情。
中間兩句，詩人集中筆墨，描寫母親的動作和意態(tài)：兒子臨行前，母親一針一線為兒子縫衣，針針線線都無比細(xì)密，因?yàn)槟赣H害怕兒子遲遲難歸，所以要把衣衫縫制得更結(jié)實(shí)一點(diǎn)兒。其實(shí)，母親心里何嘗不期盼兒子早些歸來呢！母親的一片深情，恰是在日常生活細(xì)節(jié)中流露出來。這兩句既無言語，也無淚水，卻以無聲勝有聲，扣人心弦，催人淚下。
最后兩句，詩人以反問的語氣，采用傳統(tǒng)的比興手法，以小草比兒女，以春天的陽光比母愛。“寸草心”微不足道，“三春暉”博大無邊。沒有“春暉”普照，“寸草”不能生長；而“寸草”之“心”又怎么能報答“春暉”恩情的萬分之一呢？詩人用反詰語氣直抒胸臆，熱情謳歌偉大的母愛，更強(qiáng)化了感人的力量。因而，這兩句成為萬口傳誦的名句，并被濃縮為“春暉寸草”的成語，感發(fā)普天下人子的孝心，千百年來一直為世人所稱頌。同時，懸絕的對比，形象的比喻，也寄托了詩人對母親發(fā)自肺腑的愛，引起了無數(shù)讀者的共鳴。